| ハンガリーの作曲家。母にピアノの手ほどきを 受け、１８９３年からはピアノと作曲をエルケル・ ラースローに学んだ。次いで、ドホナーニ・エル ネーの勧めにより、ブダペスト王立音楽アカデミ ーに入学し、そこでリストの弟子であったトマー ン・イシュヴァーンにピアノを、ケシュレル・ヤー ノシュに作曲を習った。そして１９００年に、コダ ーイ・ゾルターンとの交流が始まる。１９０２年に リヒャルト・シュトラウスの交響詩を知ったことは、 彼の初期の作品に影響を与えた。熱烈な民族 主義者であったバルトークは、１８４８年のハン ガリー独立革命の英雄を賛美した交響詩「コッ シュート」によって、知られるようになった。当時 ピアニストとしてのキャリアを歩んでいた彼は、 １９０５年パリでルビンシテイン・コンクールに参 加したが、そこではヴィルヘルム・バックハウス が優勝をさらった。屈辱を味わったバルトークは、 ブダペストへ帰るとハンガリーの民族伝承を熱 心に採集研究する。彼はコダーイとともに、東洋 の遺産と西洋の遺産を統合させようと試みた。こ こで西洋の遺産というのは、和声的感覚に関し てはドビュッシー、対位法の透明さに関してはバ ッハ、また形式に関してはベートーヴェンの教え に基づくものである。 |
１９０３ 交響詩「コッシュート」Ｓｚ２１ ヴァイオリンとピアノのためのソナタＳｚ２０ １９０４ ピアノとオーケストラのための「ブルレスク」Ｓｚ２８ ピアノのためのラプソディＳｚ２６ |
| １９０７年ブダペスト王立音楽アカデミーの教授 となったバルトークは、ピアノ教育法の改良を試 み学生たちに調性の混合や小節線の相対性に 慣れさせようとした。そうしたことから、１９０８年 ６月の「１０のやさしい小曲」に始まり、１９３７年 に完成する「ミクロコスモス」に至る一連の教育 的な作品群が生まれることとなった。１９０８年に は「弦楽四重奏曲第１番」を作曲したが、この作 品にはワーグナーとドビュッシーの影響が顕著 に現れている。女性ヴァイオリニストのシュテフイ ・ゲイエルがバルトークにインスピレイションを与 えて「ヴァイオリン協奏曲第１番」が生まれた。 「３つのブルレスク」では、その２番目の曲で、鍵 盤上で＜押しつぶされる＞装飾音のグループを 主要音の前につけるという新しい技法を使用し ている。１９１０年には、バルトークはＲ．シュトラ ウスの影響から抜け出ていたようである。その頃 彼は「エレクトラ」を激しく非難しているのである。 １９０９年、彼はツィーグラー・マールタと結婚し、 翌年に息子が生まれた。 |
１９０８ １０のやさしい小曲Ｓｚ３９ 弦楽四重奏曲第１番Ｓｚ４０，ｏｐ．７ ヴァイオリン協奏曲第１番Ｓｚ３６ １９１０ ２つのルーマニア舞曲Ｓｚ４３，ｏｐ．８ａ MIDI File Op.8a No.1 (Roumanian Dances for piano solo)  １９０８−１１ ３つのブルレスクＳｚ４７，ｏｐ．８ｃ |
| 民謡のもつ旋法的な書法とのかかわりは、作 曲家バルトークに「４つの挽歌」の着想をもたらし た。この曲は、＜長調・短調の旋法組織の専制＞ を全く知らない頃の非常に古い歌に基づいている のである。そして１９１１年という年はピアノのた めの「アレグロ・バルバロ」という衝撃的な動性と ハンガリー語の自然な韻律を特に使用した最初 のオペラである「青ひげ公の城」とによって、注目 すべき年となった。このオペラは、ハンガリーのエ ッセイストで、民衆的なバラードや民話の中にそ の進歩的な政治思想を汲もうとしたバラージュ・ ベラとバルトークの協力がもたらした、最初のき わめて実りある結果であった。これは伝統的な 枠を越えたものであり、創造者すべての孤独、 すなわち無益な知識を渇望することによって愛と いう財産すべてが破壊されるということを表現し ている。１９１３年には、コダーイとバルトークは アラブとカビリアの歌を２００編採集し、モンゴル やハンガリー、フィンランド地方の民謡までも採集 した。当時のバルトークの教育上の意向は、彼 の発見した民族音楽を再創造したいという希望と 一致していた。だが、第１次世界大戦が勃発して 彼の探求の道は阻まれた。 |
１９１１ ４つの挽歌Ｓｚ４５ アレグロ・バルバロＳｚ４９ 歌劇「青ひげ公の城」Ｓｚ４８ ｏｐ．１１ １９１３ 東洋の舞曲Ｓｚ５４ １９１５ ルーマニアの民族舞曲Ｓｚ５６ ２０のルーマニアのコリンダＳｚ５７ ９つのルーマニア民謡Ｓｚ５９ ５つの歌曲Ｓｚ６１、６３ １９１７ ８つのハンガリー民謡Ｓｚ６４ 弦楽四重奏曲第２番Ｓｚ６７ ｏｐ．１７ |
| 戦争直後、バルトークは、新政府の援助を受け られるという希望を突然もった。しかし、この新政 府は偏狭なナショナリズムの枠内にとじこもった ものであったので、国家という枠をあえて超越し ようとしていた彼の作品を非難した。その時以来 バルトークは、彼独自の方法で再創造することが 可能な音楽的素材を用いた。ブダ市とペスト市の 合併５０周年記念行事のたみに彼に作品が委嘱 された。「舞踏組曲」である。また、１９２３年には バルトークは妻と別れ、パーストリ・ディッタと再婚 した。当時彼はスカルラッティやイタリア・ルネサ ンス時代のチェンバロ奏者たちなどを研究してい た。「弦楽四重奏曲第３番」でフィラデルフィアの コンクールに入賞し、初めてのアメリカ旅行を経験 した。 |
１９２３ 舞踏組曲Ｓｚ７７ １９２６ ピアノ協奏曲第１番Ｓｚ８３ （フルトヴェングラー指揮バルトーク独奏で初演） １９２７ 弦楽四重奏曲第３番Ｓｚ８５ １９２８ ヴァイオリンとピアノのためのラプソディ第１番Ｓｚ８６ （ヨーゼフ・シゲティに献呈） 同第２番Ｓｚ８９ |
| １９３０年の「カンタータ・プロファーナ」において、 バルトークはある伝説的主題を借用した。すなわ ち、ある農夫の９人の息子が鹿に姿を変えられて しまうが、自由を見つけ出すという物語である。こ の主題は、すべての奴隷的境遇にいる人々にと って、理解の欠如と戦争との絶望的な悪循環を もたらす屈従よりもつねに望まれるべき独立を求 め危険を冒す必要、そしてさらに生きかつ歌う必 要をひとつに溶け合わせている。１９３５年の４月 にはワシントンで「弦楽四重奏曲第５番」が初演 された。その形式の完全さ、張りつめた表現主義 そしてリズムの対位法の複雑さは、この作品を彼 の室内楽創造の頂点に位置するものとしている。 そして１９３６年には、ナチズムの台頭への憂慮を 表明するために、自分の作品がユダヤ人作曲家 たちの作品と同じ運命（発行及び演奏の禁止）を 受けることを願った。 |
１９３０ カンタータ・プロファーナ「９匹の不思議な雄鹿」Ｓｚ９４ １９３１ ４４の２重奏曲（Ｖｎ）Ｓｚ９８ ピアノ協奏曲第２番Ｓｚ９５ １９３４ 弦楽四重奏曲第５番Ｓｚ１０２ １９３６ 弦楽器と打楽器とチェレスタのための音楽Ｓｚ１０６ １９３７ ミクロコスモスＳｚ１０７ 同上〜Allegro（リコーダー三重奏版） ２台のピアノと打楽器のためのソナタＳｚ１１０ １９３８ ヴァイオリン協奏曲第２番Ｓｚ１１２ １９３９ 弦楽のためのディヴェルティメントＳｚ１１３ |
| １９３９年、アメリカへ旅行してシゲティと知り合っ たバルトークは亡命を決意した。ニューヨークに落 ち着きコロンビア大学の研究員として滞在して何 度か講演も行ったが、経済的には非常に質素な 生活であった。彼は、シゲティ、ジャズ・クラリネット 奏者のベニー・グッドマンの両者と共演するコンサ ート（「コントラスツ」）を何度か行った。しかし彼の 健康状態はしだいに悪化していった。白血病に侵 されていたのである。だが、１９４３年には指揮者 クーセヴィツキーの委嘱によって、ボストン交響楽 団のために「協奏曲」を作曲した。ユーディ・メニュー インの依頼も受け、「無伴奏ヴァイオリン・ソナタ」を 書いた。それらが成功を収め、多くの依頼を受ける ようになった。第２次世界大戦の末期のことであっ た。バルトークの生きる望みは、もはやブダペスト への帰国にしかなくなっていた。しかしそれもむな しく、１９４５年９月２６日にニューヨークのウェストサ イド病院でその生涯を終えた。 |
１９３８ クラリネットとヴァイオリンとピアノのためのコントラスツＳｚ１１１ １９４３ 管弦楽のための協奏曲（いわゆる「オケコン」）Ｓｚ１１６ １９４４ 無伴奏ヴァイオリン・ソナタＳｚ１１７ １９４５ ピアノ協奏曲第３番Ｓｚ１１９ （最後の１７小節のオーケストレイションはシェルイ・ティボルによる） ヴィオラ協奏曲Ｓｚ１２０ （ソロ・パートのみ完成。Ｓ．ティボルが編曲・オーケストレイション を完成） |
| いつになるかわかりませんが、楽譜を持っている ものを順次MIDIでお届けする予定です。 1998.9.15 "Roumanian dances Nr.1" Op.8a 完成 |
〜ラルース 世界音楽人名事典 より〜
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